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這是戲曲音樂ppt課件下載,主要介紹了概述;戲曲音樂的界定;特征;戲曲音樂歷史沿革;戲曲藝術在中國傳統文化中的地位;戲曲音樂的藝術形式;戲曲四大聲腔及其藝術特點;梆子腔系的共性特征;秦腔的音樂;京劇音樂;新興地方戲曲選介;湖南花鼓戲,歡迎點擊下載。

新版彩神8第六講 戲曲音樂 主講:范琳琳 概述 一、戲曲音樂的界定 (一)什么是戲曲音樂 定義:戲曲是中國特有的一種綜合性舞蹈藝術形式,它集音樂、舞蹈、文學、詩歌、武術、雜技、舞美等中國民間傳統藝術與一身。它作為中國傳統的戲劇樣式,與古希臘的悲劇、印度的梵劇,并稱為世界三大古老的戲劇文化。王國維給戲曲下過一個簡練的定義:“戲曲者,謂之以歌舞演故事也。” 特征 1、綜合性 戲曲最突出的特征是它的綜合性。中國民間音樂具有載歌載舞的綜合性,戲曲正是中國民間音樂的集大成者。 2、程式化 戲曲審美經驗,是戲曲引述家以及戲曲觀眾從無數次的審美活動中獲得多種審美感受和內心印象的總匯。藝術程式是一種高級的藝術形式,是濃縮審美經驗較多、并被作為范式規定下來的藝術形式。 3、舞臺表現的象征性 戲曲作為一種戲劇形式,似乎比起世界上其它一些戲劇類型更喜歡使用虛擬的手段。如:戲曲舞臺上的轎子是“小帳子”,馬車是兩面“車旗”,馬鞭一晃,就意味著騎馬馳騁了。 (二)戲曲音樂的界定 戲曲音樂是戲曲作為綜合性藝術形式中不可或缺的一個重要部類。它包括聲樂和器樂兩大部分。 聲樂:包括唱腔和念白兩部分。 戲曲的唱腔里可有獨唱、對唱、重唱、齊唱、合唱、伴唱以及“幫腔”等。大多數劇種主要使用獨唱和對唱。 戲曲的念白包括韻白和散白。 器樂:戲曲里承擔器樂演奏的組織,習慣上被稱為“文武場”,(或“場面”),它是“文場”和“武場”的合稱。 “文場”一般是指笛子、胡琴、琵琶、揚琴等管弦樂部分。 “武場”一般是指打擊樂部分。 (三)音樂在戲曲中的地位及功能 首先,音樂在舞臺上是其它藝術部類的統領,唱、念、做、打都在一定的節奏、音樂旋律中協調起來。 其二,中國三百多個劇種之間最主要的差別是在音樂上。 其三,戲曲不同于話劇,其很大成份,是借助音樂敘事抒情。 其四,音樂在制造氣氛上是獨具功效的,因此,它在創購戲劇氣氛上也功效顯著。 二、戲曲音樂歷史沿革 (一)唐以前戲曲萌芽期的音樂 遠古時期:詩、歌、舞為一體。 《呂氏春秋古樂》所載:“昔葛天氏之樂:三人操牛 尾,投足以歌八闕”。 黃帝時代《云門大卷》、唐堯時代《大咸》、虞舜時代《大磬》、夏舜時代《》大夏、商湯時代《大濩》、周代《大武》。 先秦的俳優 漢魏的百戲、角抵戲 隋唐的代面、撥頭、踏搖娘、參軍戲 以上都可以看做是戲曲藝術的萌芽狀態。 (二)宋、元時期的戲曲音樂 北方的雜劇和南方的南戲,是我國最早的兩種戲 曲形式,它們分別繼承了說唱音樂和民間歌舞的 藝術成就。 北雜劇主要繼承了說唱曲種諸宮調的藝術傳統。 南戲源于民間歌舞小戲,在此基礎上吸收了一 些傳統的曲調,并與宋雜劇和說唱藝術相結合。 元代是雜劇發展鼎盛的時期。 “南北合套”:即南北戲曲藝術家們有意識地使用 了藝術的對比原則,是交融,又不失南北各自的 風格特色,甚至在相互的襯托中,更強化了各自 的特色。 (三)明、清時期的戲曲音樂 “老四大聲腔”:弋陽腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔。 1、弋陽腔:出自江西弋陽。 特點:以鼓擊節,人聲幫和。 2、余姚腔:出自浙江余姚、慈禧一帶。 特點:文詞通俗,曲文中夾進念白,唱腔簡單明快,有時近似吟誦。 3、海鹽腔:形成最早的聲腔,它的萌芽可以上溯到宋元時代。 特點:采用南、北通行的“官語”,曲調柔婉細膩。 4、昆山腔:誕生在蘇州府所屬的昆山、太倉一帶,起源于民間曲詞,相對四大聲腔的前三大聲腔是后起之秀。 風格與海鹽腔有相似之處。 “昆弋之爭”、“花雅之爭”。 三、戲曲藝術在中國傳統文化中的地位 1、“忠、孝、節、義”這幾個字,在傳統戲曲里,是作為懲惡 揚善旗幟下“善”的標準出現的。 2、音樂在戲曲這種綜合性藝術里,創造并烘托氣氛,塑造 并強化人物性格。 3、中國戲曲是地域文化的產物,它們的旋律往往是對方言 的藝術夸張。 4、戲曲集中國民族音樂之大成。透過戲曲可以看到中國人 的審美趣味、審美經驗之演變,反過來,我們也可以從 中國審美趣味、審美經驗的產生、發展、變化中,看到 戲曲形態的發生、發展、變化的必然趨勢。 四、戲曲音樂的藝術形式 (一)戲曲藝術的綜合性特點 戲曲是包容時間藝術和空間藝術的綜合性藝術形式。 表演技能“唱、念、做、打” 唱:包括演員的獨唱和對唱 念:是演員在舞臺上的念白,分為“韻白”和“念白”。 “韻白”:是在語言的節奏、韻律和腔調上經過加工的,與日常語言有相當的距離,并已相當程度的音樂化。 “散白”:是以各種劇種中所使用的方言為基礎的“韻白”。與日常語言比較接近。 (二)戲曲音樂的構成因素 戲曲的音樂,包括聲樂方面的唱腔和念白、器樂文武場面的伴奏和各種過場音樂等。 戲曲唱腔大致有三種類型,即抒情唱腔、敘事性唱腔與戲劇性唱腔。 戲曲樂隊分為“文場”、“武場”。“文場”即管弦樂部分;“武場”即打擊樂部分;合稱文武場。 文場除為唱腔伴奏外,還演奏器樂曲牌、過門等過場音樂。 武場主要作用是配合演員身段表演,并起到場次、段落以及唱、念、做、舞之間的轉換和銜接作用。 (三)戲曲的劇種與聲腔 聲腔:是跨越地域的概念,它是指不同地區的一些劇種所使用的具有相同或相似特征的腔調,包括與腔調密切相關的唱法、演唱形式、使用的樂器和伴奏手法等因素。 其一,是某種戲曲唱腔流傳到其他地方,又與當地的民間音樂曲調相融合而使這一戲曲唱腔產生了諸多的“變體”。 其二,有些地方戲曲唱腔有著自己的產生基礎,雖然受到某些戲曲聲腔的影響,但它們的淵源關系各有不同。 (四)戲曲唱腔的結構形式 我國戲曲音樂的唱腔結構分為曲牌體和板腔體兩種。 曲牌體:又稱曲牌聯綴體和曲牌聯套體,屬于套曲結構,一出戲由若干組套曲構成。 板腔體:又叫板式體變化,以一對上下句為基礎,在變奏中突出節奏、節拍對比的作用,以不同板式的聯結和變化作為音樂結構的基本手段,并配合腔調上的各種變化。 五、戲曲四大聲腔及其藝術特點 (一)昆腔與昆劇 1、昆腔概說與昆劇 昆腔的老祖宗—昆山腔,誕生于元末明初,是永嘉雜劇從浙江溫州傳至江蘇昆山一帶與當地方言土語及民間曲調相融合而產生的一個新品種。 魏良輔、梁辰魚 2、昆劇概述 昆劇是只采用昆腔這一單一聲腔演故事的劇種。昆劇的產生,不僅是昆劇自身發展成熟標志,它還是中國戲曲發展 的成熟標志。 (1)昆劇所展示的綜合性特點是及其完善的,它將“載歌 載舞”的戲曲藝術推至“無聲不歌,無動 不舞”的頂峰。 (2)昆劇是戲曲表演的基本功必修課。 (3)昆劇的劇目之多,承前繼后地囊括了民間許多傳奇, 成為各劇種移植的故事源。 (4)昆劇在曲譜文卷遺存方面是其他劇種遠不能及的。 (5)昆劇演唱對發聲用氣、口法、潤腔都有及其嚴格的要 求。 《牡丹亭》 《牡丹亭》 《牡丹亭》 《長生殿》 3、昆劇音樂(昆腔) (1)曲牌的音樂與唱詞特點 昆腔使用曲牌體音樂結構。 (2)板式 其一,節拍形式:三眼板(一板三眼);一板一眼;有板無眼;散板(自由節拍);三眼帶贈板(8∕4拍) (3)腔格 依照唱詞字音四聲陰陽配制唱腔的格律,便是所謂“四聲腔格”。 (4)咬字 昆曲深化了漢語在咬字方面所能顯現的特殊美感。 (5)宮調 昆腔里的“宮調”,與中國古代樂理的“宮調”既有內在聯系,又不是同一個概念。 (6)集曲 即在兩個以上的曲牌里,各抽出一個部分,聯集在一起,而造出一支新曲。 (7)套曲 以曲牌為單位,按一定章法組合成套,是曲牌體音樂體式的主要結構方法。昆曲里有南套、北套、南北合套之分。 南套:南套所組合的曲牌,均為南曲曲牌。 南套分:引子、過曲、尾聲三部分。 北套:北套所組合的曲牌,均為北曲。 北套分:習慣置于套首的支曲、數目不拘的支曲、煞尾。 (8)南曲與北曲的差異 音階:在記載昆曲的工尺譜里,北曲是按七聲音階記錄的, 南曲則是按五聲音階記錄的。 讀字:北曲遵循《中原音韻》(元代周德清中國最早出現的 一部曲韻著作), 南曲遵循《洪武正韻》(《洪武正韻》是明太祖洪武八年 (公元1375年)樂韶鳳、宋濂等11人奉詔編成的一部官方韻書,共16卷。宋濂作的序文中說,《洪武正韻》“一以中原雅音為定”。但從編輯人員的籍貫來看,絕大多數卻是南方人氏。另外,明代的“官話”系統,與上古雅音的差異也非常 大)。 調和韻:北曲一出戲一韻一調到底,南曲一 出戲不限一調。 詞曲關系:北曲一般為“辭情多”,“聲情 少” 南曲“聲情多”,“辭情少”。 旋法特點:北曲常用跳進;南曲則多用五度 級進。 唱法特點:北曲發聲較硬,南曲講究吞吐收 放。 演唱形式:北曲常用獨唱,南曲則用獨唱、 接唱、同唱、合唱等。 劇目:北曲里武戲較多,南曲則側重文戲。 (9)昆曲的伴奏與散曲 南北昆曲主要伴奏樂器均為曲笛,助以鼓板和三弦、琵琶、月琴、二胡等弦樂器。 (10)昆曲的裝飾唱法 常用的有“疊腔”、“帶腔”、“挑腔”等。 欣賞 《游園》片段 (二)高腔與川劇 1、高腔概說 根據清代李調元《雨林夜話》有文“弋腔始弋陽,即今高腔。”一般認為,高腔的老祖宗是明代四大聲腔之一的弋陽腔。 (1)高腔音樂的結構形式屬曲牌聯套體所用 曲牌大多從南北曲沿襲而來。 高腔音樂流傳中有“改調歌之”的特點,南北曲牌的原有風貌已所剩無幾。 (2)僅用打擊樂伴奏。 高腔的音樂以打擊樂伴奏為主,“不托管弦”,它的打擊樂發展得比其它聲腔復雜。文武場均有打擊樂。 (3)幫腔。 高腔音樂里的幫腔句有多種形式。如:前幫、后幫、插幫、幫一字等。 (4)滾唱。 即在唱詞之前加引敘,或唱詞之后加以補明,使唱詞通俗易懂。 川劇 一、川劇概述 川劇,顧名思義,它的主要流傳地區是四川及蜀文化輻射地帶西南地區。 川劇的行當分:生、旦、凈、末、丑、雜等六大類。 川劇分四個流派:川西派、資陽河派、川北派、川東派。 川劇劇目豐富,早有“唐三千,宋八百,數不清的三、列國之說”。 川劇繼承和保留了大量明清的傳統劇目,有南戲中的“荊、劉、拜、殺”,以及“五袍”、“四柱”。 《荊釵記》、《劉志遠白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》 “五袍”《紅袍記》、《黃袍記》、《青袍記》、《綠袍記》、《白袍記》 “四柱”《撞天柱》、《水晶柱》、《五行柱》、《九柱龍》 3、川劇高腔音樂 川劇高腔的唱腔音樂屬于曲牌體制。 (1)板式 “一字”、“二流”、“搖板”、“走板”。 (2)“幫、打、唱”的組合關系 川劇高腔繼承弋陽腔“以一人唱而眾和之”的徒歌、幫腔,并在其基礎上發展為刻意追求的“幫、打、唱”三層次。 (3)川劇高腔曲牌及其結構 一般由興起、主體、起尾三部分組成。 欣賞 欣賞《焚香記》 欣賞《荊釵記》 (三)梆子腔與秦腔、豫劇 1、梆子腔的概述 有關梆子腔起源的三種說法: (1)甘肅說 (2)陜西說 (3)山西說 2、梆子腔系的共性特征 (1)梆腔系統各劇種的總體風格特征為高 亢、激越、悲壯、粗獷。 (2)梆子腔系統各劇種的伴奏樂器中必有兩 件有代表性的樂器:一是硬梆子;二是 板胡作為主奏樂器。 (3)梆子腔各劇種的唱詞,主要為七字句或十字句 的上、下對稱句體式。這種唱詞大多數都以兩 個音節組成一個單位,節奏鮮明,容易上口。 4、梆子腔系各劇種以七聲音階為主,旋法多跳進, 音程常用四、五度和六度、七度的大跳。大多使 用徵調式。 5、梆子腔系各劇種的女腔發展很好,大多以“大本 嗓”(真聲)為主。 6、梆子腔各劇種的整板類腔句,常常是在眼上起。 秦腔 秦腔概述 秦腔不僅是梆子腔的老祖宗,它還曾對二簧腔、弋陽腔甚至昆山腔等多種戲曲聲腔有過影響。 秦腔起源的五種說法: 其一,認為秦腔起源于先秦。 其二,認為秦腔始于“燕趙悲歌” 其三,認為秦腔形成于唐代 其四,認為秦腔形成于金元 其五,認為秦腔產生于明代。 秦腔的音樂 1、唱詞上與方言有關的歸韻與用襯 秦腔主要使用“十三轍”,講究“依字歸韻”。 2、歡音與苦音 “花音”又名“歡音”、“硬音”,其色彩較明朗、歡樂、堅定;“哭音”又名“哭音”、“軟音”,其色彩較灰暗、凄涼、悲怨。 3、彩腔 又叫“拉腔”,它是夾在秦腔基本句型中的華彩部分 4、板式 原版類、慢板類、快板類、散板類 欣賞《鍘美案》 豫劇 概述 唐代說、北宋說、明代說、同州梆子演變說 派別:“祥符調”、“豫東調”、“豫西調”、“沙河調”、“小調”。 豫劇音樂 1、唱腔的兩大聲腔體系 “豫東”、“豫西” 2、板式 原板類、慢板類、快板類、散板類 欣賞《花木蘭》 (四)皮黃腔與京劇 概說 皮黃腔實際上是“西皮腔”與“二黃腔”的合稱。 對二黃腔的五種說法: 其一,認為二黃出自湖北黃陵、黃岡,因此被稱為“二黃”。 其二,認為“二黃”是“二簧”之改字稱謂。 其三,認為二黃是江西宜黃的產物。 其四,認為二黃是由四平調演變而來。 其五,則認為二黃與西皮同源。 二黃的三種說法: 其一,認為它出自湖北黃陂,與二黃同源。 其二,認為它是秦腔衍生出來的,產生于西北。 其三,認為它也是吹腔的變種。 京劇 概述 京劇在使用皮黃腔的眾劇種中,發展得最完善,因此京劇當之無愧成為了皮黃腔的代表劇種。 1790年“四大徽班進京”。(三慶、四喜、春臺、和春) 1876年“京劇”這個稱謂第一次出現在上海申報上。 “老生三杰”——譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。 四大名旦“梅蘭芳、尚小云、荀慧生、程硯秋” 京劇的角色行當劃分:早期為生、旦、凈、末、丑、武行、流行七行;后期為生、旦、凈、丑四大行。 四大名旦:梅蘭芳(左三) 程硯秋(左一)、 尚小云(左二) 荀慧生(左四) 欣賞 荀慧生《貴妃醉酒》 尚小云《貴妃醉酒》 梅蘭芳《貴妃醉酒》 張君秋《蘇三起解》 京劇音樂 一、二黃聲腔 在京劇二黃聲腔里,生腔是旦腔的基礎。在板式里,【原板】是最基本的板式。它的定弦是sol re 其一,長上句 其二,緊上句與緊下句 其三,長下句 其四,落板句 二、反二黃腔 反二黃腔是二黃腔衍生出來的一種聲 腔,它的定弦是do sol。 三、西皮聲腔 它的定弦是 la mi,唱詞基本結構與二黃相同,唱腔基本句型與梆子腔相似。 四、反西皮聲腔 反西皮聲腔的產生與二黃性質不同,并無轉調意義。 五、四平調 兼有二黃聲腔與西皮聲腔二者的性格,所以,它在以皮黃為主的多聲腔劇種——京劇里,也是用得很多的一個聲腔。 六、南梆子 小嗓類的專用腔,尤其用于花旦戲。 定弦la mi 七、高撥子 來自徽戲,它的主奏樂器是琴筒較大,音色獨特的“撥子胡琴”,故得其名。 八、吹腔 因其主奏樂器笛子而得名。 新興地方戲曲選介 一、評劇 (一)概述 評劇在我國散白多個戲曲劇種中,是一個相當年輕的成員,還不足百歲。是在河北民間說唱“蓮花落”與民間歌舞“蹦蹦”的基礎上發展起來的。 (二)唱詞特點 十三轍壓韻 (三)評劇音樂 1、主要聲腔 (1)正調腔 評劇的主體聲腔,它是板腔體音樂,以上下句為整個音樂結構的基礎。主奏樂器 板胡以sol re定弦。 (2)反調腔 由正調腔派生而來,在落音上與正調相同,也是上句主要落在re上,下句主要落在do上,以do sol定弦。 (3)越調腔 越調腔如沒有其他定語,是指男腔,女腔越調附“女腔”兩字。 (4)反越調腔 一般用于男腔,但它的曲調卻由女腔反調演變而來,以 do sol定弦。 (5)凡字調 凡字調是正調腔下方五度的關系調。以sol re定弦。 欣賞 《花為媒》 《劉巧兒》 二、越劇 (一)概述 越劇產生與浙江省嵊縣。初為當地 農民農閑時演唱,所唱曲調為當地 山歌、小調和“落地說書”。后進入 城鎮在1916年進入上海,吸收了紹 劇、灘簧、京劇等因素,經歷“紹興 文戲”、“女子越劇”等階段,逐漸發 展為聞名全國的大劇種。 (二)越劇的主要聲腔 1、南調腔 越劇唱腔形成之初,主要是在說唱音樂“落地書”基礎上發展起來的。落地書的主要唱腔叫“吟哦調”。流行在嵊縣南鄉,也稱“南調”。因是越劇最老的唱調,故也稱“老調”。 七字上下對稱句,一句常為兩板或三板,句子結構比較簡單。 2、北調腔 “北調腔”也是在“吟哦調”基礎上發展起來的,因流行在嵊縣北鄉,故稱“吟哦北調”。七字句上下對稱句,板式有清板、倒板、快板。 3、四工腔 在正調腔的基礎上,借鑒京劇西皮腔的la mi定弦與過門,創造出四工腔。 唱詞為三、三、四的十字句,曲調也隨之有了“十字腔”等。 4、尺調腔 新越劇時期音樂上的重要標志是尺調腔的創用。 唱腔旋律平穩,旋法以級進為主,曲調委婉舒展。 板式有:快板、慢板、囂板。 5、弦下腔 借鑒京劇反二黃的手法創造了“弦下腔” (三)越劇唱腔的主要板式 中板:分中板、慢中板、快中板。 慢板:是中板速度放慢 快板:將中板速度加快 散板:將中板的節奏打散,曲調略做變化,就成散板。 囂板:將中板的曲調散唱,而樂隊緊拉,有板無言,與京劇的搖板相似。 連扳:快板形式的一種,經常與囂板在一起交替使用。 清板:越劇唱腔中,常出現一種不加伴奏,或用主胡跟腔的段落,叫做清板。 天上掉下個林妹妹 《 十八相送》 《樓臺會》 黃梅戲 一、概述 原名“黃梅調”,是湖北黃梅縣一帶的采茶歌,后由當地災民帶至安徽一帶,結合當地花燈、高蹺形成以唱“二小戲、三小戲”為主的 民間小戲,之后吸收了青陽腔和徽劇的音樂及表演藝術,形成大戲。 二、黃梅戲的劇目 小戲和正本戲兩類 小戲如“打豬草”、“夫妻觀燈”等表現農民生活,多采用兩小戲形式,唱腔來自民間歌舞,稱為“花調”。 正戲如《天仙配》、《女駙馬》等。有平詞、火工、二行、三行、對板,唱詞多為整齊句式,唱腔結構屬綜合體結構。 女駙馬 湖南花鼓戲 湖南省各縣、市花鼓戲的總稱。初期多為由“地花燈”、“燈戲”等民間歌舞發展而來的“二小戲”或“三小戲”,后發展為較完善的劇種。 唱腔兼有“板腔體”和“曲牌體”因素的綜合體;曲調豐富,包括正調、專用曲牌和小調三部分。 伴奏樂器以大筒胡琴、二胡、嗩吶、鑼鼓為主要伴奏樂器。 戲曲音樂與我國其他民間音樂類別的關系 戲曲音樂的兩個來源:一是民間歌舞,二是說唱音樂。北曲和南曲是我國最咋奧的兩支戲曲聲腔。北曲來源于宋、金兩代的說唱音樂諸宮調,南曲來源于南宋時流行于東南沿海一帶的民間歌舞。 戲曲音樂吸收了我國民間音樂中民歌、歌舞、說唱、器樂的成就,如民間歌舞載歌載舞的表演特點,民間歌曲以抒情見長的音樂特點,說唱音樂以敘事為主運用音樂手段詠敘長篇故事的表現方法,以及與唱腔珠聯璧合的器樂伴奏和配樂演員身段表演、表現人物思想情緒、烘托舞臺氣氛,并起到場次、段落以及唱、念、舞之間的轉換和銜接作用的器樂過門和器樂曲牌等獨立的器樂過場音樂。 我國戲曲發展戲劇化的功能使用過兩種方法。 其一是大量增加曲調來豐富表現力,并產生了宮調、套數等章法,即戲曲音樂中曲牌聯套的結構方法;其二是以表現力強旋律發展可能性大的個別曲調為基礎,通過板腔變化,在節奏、節拍、旋律等方面展寬或緊縮,來表現不同的情感和個性,即戲曲音樂中板腔變化的結構方法。 思考題 戲曲音樂與我國其他民間音樂類別的關系

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